《我的姐姐》上映4天，票房破4亿，创造了清明档的最佳纪录。
妹子可以毫不客气地说，这是《你好，李焕英》之后最值得一看的国产片。 虽然评分没有那么理想，但你能看得出来，它是想讨论点什么的。
很巧，同样是女编剧、女导演。女性的视角，再一次投射在了只有女性才能感同身受的角落。一个叫“姐姐”的名词，拉开的，是一场中国式的姐弟真相。
国民妹妹张子枫，这回演了个倒霉姐姐。被迫假装残疾，只为给家里挣一个生育指标，好完成父母生个儿子传宗接代的梦想。哪怕从小品学兼优，也得不到一个好脸，还被母亲偷偷改了高考志愿，从一个未来的医生夭折为护士。重男轻女的窒息感，每时每刻都在这个家庭上演。最惨的是，就在她以为马上要摆脱阴影、重新开始人生时，父母却意外去世了，把那个完全陌生的二胎弟弟留给了自己。
妹子一直认为，“长姐如母”四个字背后，是一场贯穿几千年的伦理绑架。看这部电影时突然想起，拍过《苹果》和《观音山》的女导演李玉，曾在1996年出过一部纪录片，《姐姐》。讲述一对龙凤胎即将出世，在剖腹产前的家庭会议上，大人决定先拿出女孩。因为大家觉得姐姐照顾弟弟理所当然，于是赋予了那个叫“蕊蕊”的女孩，一个姐姐的名号，和之后若干年需要承担的义务。这个或天生、或人为的身份，就这样轻而易举地支配了一个女孩的一生。 网上有这么一句话：绑架中国女孩的第一声，不是妈妈，是姐姐。
相信很多女同胞都深有同感。
《我的姐姐》的原型，来自2013年天涯论坛的一个真实发帖。
楼主原本是家里的独生女，读大学期间，父母想再生个儿子，她极力反对，要父母在自己和胎儿之间做个选择，他们选择了胎儿。
从那以后，楼主便不再回家，通过打工自给自足，实现了经济独立。在她23岁时，父母均因意外离世，那个被留下的弟弟年仅2岁。虽然名下有家里的两套房、没有经济压力，但她早已在与父母的拉锯战中伤透了心，不愿跟所谓的陌生弟弟建立联系。原帖里也有姑妈、舅舅、大姨，各路亲戚纷纷站出来道德绑架楼主。他们嘴上骂着，“你这最亲近的姐姐都不管，我们更没有义务管”。更深层的理由当然是，谁都知道2岁的孩子有多难带。一个突然多出来的、计划之外的孩子，不是天使，而是一个巨大的负担。楼主最后的选择比电影里的姐姐极端得多。她把弟弟交给一户特别想要儿子的人家抚养，从此与弟弟断绝了关系。发帖时，她已经读完大学，结了婚，有了一个女儿。对于当年对弟弟的处置，她没有一丝后悔。而在改编后的故事中，这对姐弟有了更多让人纠结的瓜葛与冲突。电影里，弟弟已经6岁，是一个有记忆、也会表达情感的活生生的人。姐弟之间天然的血缘牵绊和后天的朝夕相处，让所有的选择都变得更加艰难。像那个楼主一样找人收养弟弟？显然与传统伦理相悖。当年的帖子爆火后，网上不乏剧烈争议，大多都在讨伐楼主的冷血无情。选择亲自抚养？那无异于葬送一个年轻女孩的一生。
——电影就给了一个这样的“样本”，朱媛媛扮演的姑妈。她年轻时学过俄语、去过莫斯科，却为了读中专的弟弟放弃前途。在半夜起床时听到父母对弟弟说：“这块西瓜你快点吃，不要被姐姐看见了。后来她嫁给了一个很差劲的男人，平庸地生活着，对着弟弟女儿的人生指手画脚，好似一个无聊透了的中年妇女。但最后又有一个镜头，是她摆弄着手里的俄罗斯套娃，用她如今并不常用的俄语，吐出一些她曾无比熟悉的词。她人生蕴含的无尽悲哀，都浓缩成了一句自嘲：“我是姐姐，从生下来那天就是，一直就是。“姐姐”们的命运，并不是从弟弟们出生的那一天才改写的。而是从一开始，出生在一个重男轻女的家庭里。她们中的很多人几乎就是一个工具人，是不被平等对待的女儿，是必须让着弟弟的姐姐……唯独不是她自己。这几年关于姐弟的问题也是频频引发讨论，我们不得不承认，对一个女孩的歧视，最早也最深的地方，可能就是她的家庭。其实就电影本身来说，有的地方煽情过多、节奏过慢、以及，一些可能出于后期改动而导致的结局割裂感，没有那么完美。但也掩盖不了这是一部立意尖锐、用对了方向、不得不有所妥协的女性主义作品。它想要表达的东西，在这个时代难能可贵，却很合时宜：
当一个女孩没有选择地成为姐姐时，该买单的是她的父母，而不是她的人生。
她首先是一个人，然后是一个女孩，最后才是“姐姐”。
没有天涯楼主的决绝和热心网友的谅解，影片最后是开放式结局。 导演和编剧说：“告诉女性应该怎么做，是不公平的。我们一直强调支持，而不是支配。”
我很赞同，因为现实远比电影更复杂。姐姐和弟弟都是可怜人。姐姐不幸，弟弟又何尝不无辜？弟弟缺爱，姐姐又何尝不倒霉？我们给予这些“倒霉姐姐”最好的支持，不是教她们应该怎么做，而是对她们的选择表示理解。弟弟的出生，不是你的决定；如今摆在面前的生活，你也有作主的权利。无论怎么做，我都支持你。
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